Агнец Божий

Этот холст Сурбаран подписал и датировал в 1632 году в Севилье, где тогда писал в основном большие алтари и циклы картин для монастырей. Святых здесь нет. На тёмном фоне лежит баран, все четыре ноги у него связаны, и нет ни нимба, ни надписи. К этому сюжету художник возвращался несколько раз в 1630-е годы, и только на двух вариантах есть нимб или латинские слова, прямо называющие животное Агнцем Божьим. Поэтому специалисты расходятся. Французский историк искусства Одиль Деленда, составившая каталог-резоне Сурбарана, видит в большинстве этих картин просто овец со связанными ногами. Музей Прадо, где хранится вариант чуть более поздний, возражает, что в Испании XVII века связанный ягнёнок так прочно ассоциировался с принесённым в жертву Христом, что зритель считывал этот смысл сразу. Сама картина долго оставалась малоизвестной в частном собрании в Барселоне, пока в 2004 году её не отреставрировали и не показали в Музее изящных искусств Бильбао.