Мадонна с Младенцем и двумя предстоящими

Около 1330 года Венеция смотрела на восток не меньше, чем на запад. Её богатство шло через восточное Средиземноморье, её главный собор сверкал византийским золотом, а живописцы учились у греческих икон. Паоло Венециано был первым мастером города в те годы, и этот алтарный образ ясно показывает, как он работал между двумя традициями. Богоматерь восседает на золотом фоне, а Младенец Христос помещён в миндалевидное обрамление у неё на груди, как по-гречески изображали небесную Деву. Две маленькие коленопреклонённые фигуры у её ног, вкладчики, оплатившие образ, приходят, наоборот, из западного обычая вводить донатора в священную сцену. Это темпера по дереву поверх золота, одна из самых цельных вещей, что оставил Паоло. Младенец в миндалевидном сиянии на её груди — византийский образ, называемый Платитера, Дева «ширшая небес», перенесённая прямо в венецианский алтарь.