Сивилла

Первое известное упоминание об этом холсте относится к 1746 году, когда описывали картины дворца Ла-Гранха в горах под Сеговией, где держала своё собрание Изабелла Фарнезе. Под номером 116 полотно значилось как работа Веласкеса, а в изображённой видели Хуану Пачеко, жену художника и дочь его первого учителя. Там же отмечено, что она держит в руке доску. Привычка узнавать в картинах домашних самого живописца была в XVIII и XIX веках распространена, и Прадо её сегодня не поддерживает. Единственное лицо, которое с некоторым основанием считают лицом Хуаны, принадлежит Богоматери в «Поклонении волхвов», и сравнение двух холстов говорит о другой модели. Остаётся то, что даёт сама живопись. Женщина в профиль, взгляд прямо перед собой, ровная прямоугольная поверхность в левой руке, из-за чего правая остаётся свободной, чтобы на ней писать или рисовать. По этому признаку в ней и признают сивиллу, античную прорицательницу, которой христианская традиция приписала предсказание о приходе Христа. У итальянских сивилл тех же лет, у Рени или Гверчино, почти всегда на голове тюрбан. Здесь его нет.