Брод

Клод подписал этот холст, как обычно, по нижнему краю: Claudio Gellé, сделано в Риме, и год, у которого стёрлась последняя цифра. Музей читает его как около 1644-го. Подписываться ему было зачем. К сороковым годам его пейзажи копировали и продавали в Риме под его именем, и он завёл Liber Veritatis, книгу рисунков, куда заносил каждую картину, уходившую из мастерской, чтобы покупатель мог сверить сомнительную вещь. Эта композиция в книге есть, а восходит она к его же офорту 1636 года. Картина для него маленькая, 68 на 99 сантиметров, и ни святого, ни мифа в ней нет. Коровы переходят реку вброд мимо разрушенного коринфского портика, пастух сидит на ближнем берегу, вдали в дымке остались лодка и арочный мост. В испанское королевское собрание она попала при Филиппе V, и опись Ла-Гранхи 1746 года называет её вместе с парной картиной, где была река и два строения. К 1818 году парной уже не значилось.