克里斯蒂亚诺·班蒂

1857年，克里斯蒂亚诺·班蒂画出了一个托斯卡纳年轻画家理应追求的那种成功。尺幅巨大、收拾得极细致的历史画《宗教裁判所前的伽利略》让他出了名，几年后他却请人把它撤下来，说自己在不知不觉中辱没了艺术。1854年他迁居佛罗伦萨，夜里常泡在米开朗基罗咖啡馆。那里的一群年轻画家不久被人叫作马基亚约利，他们主张一幅画应当由户外看到的光斑和影斑搭建起来。其中最能争辩的特莱马科·西尼奥里尼把他拉了过去。

在那间屋子里，让班蒂与众不同的是钱。他在佛罗伦萨西北山中的蒙泰穆尔洛有田产和一处别墅，朋友们卖画交房租的时候，他把画买下来。乔瓦尼·法托里、西尔韦斯特罗·莱加、朱塞佩·阿巴蒂，还有年轻的乔瓦尼·博尔迪尼。他让画家住进别墅，自己的作品却很少拿出来，因为他对自己的画很苛刻。他攒起来的这批收藏，成了这群人当年工作最完整的记录之一，在他去世十年后上了拍卖场，四散各处。

他画到最后，画得最多的是托斯卡纳乡下干活的女人。其中三幅挂在皮蒂宫顶层的现代艺术馆，作于1881年和1882年，那时他快六十岁：背柴捆的女人、树下的三个农妇，还有一个在露台上干活的女人。