教皇利奥十世与枢机主教朱利奥·德·美第奇和路易吉·德·罗西的肖像（拉斐尔原作摹本）

这幅画连原作上的污渍都照样描了下来，因为它要被当作原作送走。1524年前后，曼托瓦侯爵费德里科二世·贡扎加在佛罗伦萨的美第奇府邸见到拉斐尔所绘的教皇利奥十世像，便向教皇克雷芒七世求取。这位教皇，正是画面左侧那位枢机主教朱利奥·德·美第奇。教皇答应了，可是在佛罗伦萨替家族打理事务的奥塔维亚诺·德·美第奇舍不得。他推说画要先配一个新的镀金画框，借机拖延，同时请安德烈亚·德尔·萨尔托在自己家中秘密临摹。送往曼托瓦的，就是这件摹本。

这段故事的唯一见证人是画家兼传记作家乔尔乔·瓦萨里。拉斐尔的弟子朱利奥·罗马诺参与过原作的绘制，却把这幅画当作老师的真迹称赞。多年后瓦萨里告诉他真相，他不肯相信，直到瓦萨里把画板翻过来，给他看在佛罗伦萨留下的记号。朱利奥于是说，他对这幅画的评价不亚于拉斐尔的作品，甚至更高。

这幅画如何离开曼托瓦，至今不详。后来它出现在帕尔马附近科洛尔诺的贵妇芭芭拉·圣塞韦里诺的收藏中。1612年她被处决后，帕尔马公爵拉努乔一世·法尔内塞没收了她的财产，这幅画也在其中。画板背面写着“出自乌尔比诺的拉斐尔之手”，直到1841年，建筑师安东尼奥·尼科利尼还在那不勒斯主张这件才是原作。