Francisco de Goya zugeschrieben

1987 reinigten Restauratoren im Prado ein kleines Bild mit einem Picador zu Pferd, die Lanze in der Hand, und fanden darunter einen anderen Mann. Die Schärpe des Ordens Karls III., der Dreispitz eines Kommandanten der königlichen Leibgarde, die Gesichtszüge selbst: Darunter lag ein Reiterbildnis von Manuel Godoy, dem Günstling, der Spanien für Karl IV. regierte. Der Stierkämpfer wurde um 1808 darübergemalt, als Godoy stürzte und sein Bildnis im Haus unangenehm wurde. Wer die Übermalung ausführte, ist nicht bekannt.

Diese Leinwand steht unter diesem Namen, und sie erklärt, warum es ihn gibt. Goya zugeschrieben ist die selbstbewussteste Vorsichtsformel, die ein Museum hat. Der Bearbeiter hält das Werk für wahrscheinlich eigenhändig und will es nicht versprechen, was sehr viel mehr behauptet als Nachfolger des, eine Wendung, die das Bild einem anderen Maler übergibt.

Zwei weitere Bilder unter demselben Namen hängen in New York, um 1900 von den Havemeyers gekauft, einer Zuckerfamilie, deren Sammlung 1929 ans Metropolitan Museum kam. Beide tragen heute die vorsichtigere Angabe. Auf dem Bildnis der Narcisa Barañana de Goicoechea steht Goyas Signatur auf dem Ring der Dargestellten, ein Kunstgriff, den er mochte, und Fachleute haben das Bild dennoch angezweifelt. Das andere, Majas auf dem Balkon, hat eine Rivalin. Eine Fassung in Schweizer Privatbesitz gilt heute allgemein als das Original, womit die New Yorker Leinwand eine Wiederholung wäre, eine für den ersten Besitzer angefertigte Kopie oder ein echter Goya, den eine Restaurierung verdorben hat.

Die Zuschreibungen gehen hier in beide Richtungen. 2008 nahm der Prado Goyas Namen von Der Koloss und gab das Bild seinem Gehilfen Asensio Juliá. Forscher wie Nigel Glendinning widersprachen heftig, und 2021 schrieb das Museum Goyas Namen wieder hin, ohne das zu begründen.