Francisco Herrera der Jüngere

Mehr als ein Jahrhundert lang hing im Prado dieses hochformatige Bildnis eines Artilleriekommandanten unter einem anderen Namen, dem des Madrider Hofmalers Francisco Rizi. 2023, als das Museum seine erste Schau zu Herrera dem Jüngeren vorbereitete, gab es das Bild ihm, und der Beweis kam aus der Leinwand selbst. Sie ist aus derselben Stoffbahn geschnitten wie sein Petrus für die Augustiner-Rekollekten, ein Ordenshaus in Madrid, und die Malweise wurde unter Infrarot- und Ultraviolettlicht geprüft. Der Dargestellte stützt sich auf eine Lafette, zu seinen Füßen Kanonenkugeln, und der Titel des Museums hält ein Fragezeichen über ihn: Er könnte Diego de Quiroga Fajardo sein, ein Ritter des spanischen Calatrava-Ordens, der in Neapel diente, gesichert ist die Identifizierung nicht.

Malen lernte Herrera in Sevilla in der Werkstatt seines Vaters, Francisco Herrera des Älteren, von dem es hieß, er habe seine eigenen Schüler aus dem Atelier vertrieben. Der Sohn ging um 1648 nach Rom und lebte dort vom Stillleben. Seine Fische gerieten so gut, dass die Italiener ihn lo Spagnolo dei pesci nannten, den Spanier der Fische. Er kehrte mit dem römischen Barock im Gepäck zurück, wandte sich Altarbildern und Kirchendecken zu und gehörte im Januar 1660 zu den Gründern der Malereiakademie von Sevilla, deren Vorsitz er sich mit Murillo teilte, dem führenden Maler der Stadt.

Dann Madrid und eine zweite Laufbahn, wie sie kaum ein Maler hatte. Karl II. von Spanien machte ihn 1672 zum Hofmaler und 1677 zum maestro mayor der königlichen Bauten, dem obersten Architekten der Krone. 1680 reiste er nach Zaragoza, um den Neubau von El Pilar, der großen Wallfahrtskirche der Stadt, nach eigenen Rissen zu leiten, und blieb fast zwei Jahre. Er starb 1685 in Madrid, noch immer im Amt des Kronarchitekten, und die Decken, die er in Madrider Kirchen freskiert hatte, fielen später mit den Gebäuden.