Jerónimo Cósida

Das Bild, das Jerónimo Cósidas Namen am weitesten trägt, kann ihm niemand sicher zuschreiben. Es bekrönte um 1570 den Hochaltar der Zisterzienserinnen von Tulebras in Navarra. Eine einzelne monumentale Gestalt im rot-goldenen Mantel blickt mit drei Gesichtern heraus, die sich vier Augen teilen, und hält das mittelalterliche Dreifaltigkeitsdiagramm empor, das Scutum Fidei, den Schild der Dreifaltigkeit. Die Forschung schreibt die Tafel Cósida zu. Ein Dokument, das ihn mit ihr verbindet, gibt es nicht. Bilder dieser Art hielten sich nach ihm nicht lange, denn Papst Urban VIII. erklärte die dreigesichtige Dreifaltigkeit 1628 für häretisch und ließ Exemplare verbrennen, weshalb so wenige erhalten sind.

Der dokumentierte Cósida arbeitete lebenslang in Aragón, zwischen Saragossa und Tarazona, und reiste laut der Fachliteratur nie nach Italien. Er war künstlerischer Berater von Hernando de Aragón, Erzbischof von Saragossa und Enkel Ferdinands des Katholischen. Diese Stellung brachte ihn in die Kathedrale La Seo, wo er neben dem Italiener Pietro Morone malte. Die Hände der beiden dort auseinanderzuhalten, ist bis heute eine offene Frage. Seine belegten Aufträge reichen vom Hochaltar des Klosters Veruela, 1540 bis 1544, bis zum Retabel der Kartause Aula Dei bei Saragossa, das ihn von 1574 bis 1585 beschäftigte. Er starb am 5. April 1592. Mit der Geburt verhält es sich anders. Der Prado druckt ein glattes 1510, Wikidata gibt um 1510 an, die spanische Forschung sagt nur vor 1510, und kein Taufeintrag klärt es. Tarazona und Saragossa beanspruchen beide den Geburtsort.

Seine einzige Tafel im Prado, ein kleines Noli me tangere, lief jahrhundertelang unter einem anderen Namen. Sie taucht 1746 im Inventar Elisabetta Farneses im Schloss La Granja als altes florentinisches Werk auf. Die Zuschreibung an Cósida kam viel später. Das Museum datiert sie nicht genauer als um 1570.