Pietro della Vecchia

Im Venedig des 17. Jahrhunderts lag die große Zeit Tizians und Giorgiones bereits ein Jahrhundert zurück, und die Sammler verlangten mehr davon, als die Vergangenheit hinterlassen hatte. Pietro della Vecchia machte aus diesem Hunger eine Laufbahn. Geschult bei Alessandro Varotari, einem Maler, der die alten venezianischen Meister verehrte, lernte er, das Aussehen des vorigen Jahrhunderts so überzeugend nachzubilden, dass der Kritiker Marco Boschini ihn la simia di Zorzon nannte, den Affen Giorgiones.

Das war ein Lob. Della Vecchia malte Pastiches in der Manier der großen Meister des 16. Jahrhunderts, entwarf Kartons für die Mosaiken von San Marco und arbeitete als Restaurator, der eben die Bilder ausbesserte, deren Stil er nachzuahmen gelernt hatte. Um 1630 zählte er zu den gefragtesten Malern der Stadt, und um 1640 wurde er zum pitor ducal ernannt, zum Maler des Dogen, ein Amt, das er über 30 Jahre behielt.

Seine eigene Erfindung zeigt sich am stärksten in seinen Genreszenen, Gruppen von bravi, den großspurigen bewaffneten Männern Venedigs, im Halblicht und dicht an die Bildfläche gedrängt. Die Accademia bewahrt das Werk eines Lebens, das so tief im fremden Stil verlief, dass sein wahrer Familienname, Della Vecchia, ein Jahrhundert lang hinter einem falschen verborgen blieb, Muttoni, den die Forschung erst 1984 berichtigte.