Gebeugter und aufrechter Akt

Im Frühjahr 1902 bekam Munch in Berlin endlich den Raum, den er wollte. In der Eingangshalle der Berliner Secession hingen 22 seiner Bilder in einer durchlaufenden Reihe über Augenhöhe, in vier Gruppen an den vier Wänden, unter dem Titel Aus dem modernen Seelenleben. So hatte er diese Folge immer gezeigt sehen wollen, und in Berlin galt er danach als anerkannter Maler. Diese Tafel gehört in den anderen Teil seines Arbeitsjahres, in die Atelierstunden mit einem Modell und ohne Programm dahinter. Er malte sie auf rohes, ungrundiertes Holz und hat sie nie signiert. Zwei Frauen, eine gebückt, eine stehend. Das Werkverzeichnis der Gemälde setzt sie auf 1902 oder 1903 und führt sie unter der Nummer 515. Nach Oslo kam sie mit den rund 1.100 Gemälden, die er der Stadt hinterließ.