Madonna der Passion

Ein Kind auf dem Arm seiner Mutter, und ringsum nichts als Vorzeichen. Kleine Engel halten die Leidenswerkzeuge Christi empor, und in der Landschaft dahinter läuft die Geschichte schon bis zu ihrem Ende, bis zur Kreuzigung in der Ferne. Das Museum nennt die Einzelheiten. Jerusalem erhebt sich mit spitzen gotischen Türmen, bevölkert von Gestalten in orientalischer Tracht. Petrus hat einem Soldaten gerade das Ohr abgeschlagen, die Szene der Gefangennahme. Auf einem dürren Baum hockt ein Geier, Sinnbild von Grausamkeit und Tod, und ein Kind reitet auf einem Schimmel, damals ein Zeichen für Unreife und Unbeständigkeit.

Die kleine Tafel ist das einzige Bild, das man Carlo Crivelli aus seinen frühen Jahren sicher zuschreiben kann. Das Museum datiert sie um 1460, signiert ist sie in den Großbuchstaben antiker römischer Inschriften. Spätestens 1465 lebte Crivelli in Zara, dem venezianischen Hafen auf der anderen Seite der Adria, dem heutigen Zadar in Kroatien, und in Venedig hat er nie wieder gearbeitet.