Antoine Wiertz

Antoine Wiertz le hizo al joven Estado belga una oferta insólita. Dadme un taller enorme, dijo, y lo llenaré de pinturas que legaré todas a la nación. En 1850 el gobierno aceptó, le construyó en Bruselas la vasta sala que quería y, tras su muerte en 1865, heredó el contenido. Ese edificio es hoy el Museo Wiertz, colgado aún como él lo dejó.

Necesitaba el espacio porque pintaba en grande. Su lienzo de los griegos y los troyanos disputándose el cuerpo de Patroclo, una escena de Homero, mide más de ocho metros de ancho. Wiertz se formó en Amberes, París y Roma, veneraba a Rubens y a Miguel Ángel y creía de verdad que iba a superarlos.

La crítica en su mayoría se rió de él. Lo que ha mantenido vivo su nombre es la obra más pequeña y sombría antes que los colosos: cuadros de un entierro prematuro, de una loca, y la inquietante pintura que suele llamarse La Belle Rosine, en la que una joven desnuda se planta frente a un esqueleto colgante rotulado con su propio nombre.