Neroccio di Bartolomeo de' Landi

Cuando Neroccio di Bartolomeo de' Landi estaba en activo, en la segunda mitad del siglo XV, Florencia se había entregado por completo al nuevo Renacimiento, con su perspectiva rigurosa y sus figuras musculosas. Ochenta kilómetros al sur, Siena seguía pintando casi como lo había hecho durante más de un siglo: fondos de oro, santos esbeltos y una dulzura heredada de maestros como Simone Martini, generaciones atrás.

Neroccio pertenecía a esa Siena más antigua y llegó a ser su mejor pintor de la Virgen, dándole un rostro pálido y etéreo y una melancolía serena que todavía se reconoce enseguida como sienesa. Durante varios años compartió taller con Francesco di Giorgio Martini, el pintor e ingeniero que acabaría diseñando fortalezas por toda Italia, y juntos forjaron un nuevo ideal rubio de belleza femenina antes de separarse hacia 1475.

Trabajó la piedra tanto como la pintura. Entre sus esculturas está la tumba de mármol de un obispo en la catedral de Siena, tallada con la misma delicadeza que daba a sus Vírgenes pintadas. Murió en Siena en 1500, aún trabajando en la manera de fondo dorado que Florencia había abandonado dos generaciones antes.