Escuela de Antonio Moro

Durante casi todo el siglo XX, una tabla de la Galleria Palatina de Florencia fue un cuadro célebre. Una mujer aparece sentada con una paleta y unos pinceles, y una inscripción cruzada sobre la superficie daba un nombre y una fecha, Lavinia Fontana, 1579, la pintora boloñesa que mantuvo un taller profesional y con él a una casa numerosa. La tabla se leía como su autorretrato. La restauración descubrió que la inscripción, la paleta y los pinceles se habían añadido mucho después de pintado el cuadro.

El museo fecha ahora la tabla hacia 1560-1570, la da a la escuela de Antonio Moro y deja sin nombre a la retratada. Scuola di, en el catálogo italiano, indica un pintor formado en la manera del maestro y que trabaja cerca de ella, una red más ancha que bottega di, que sitúa la obra en su propio obrador.

Moro fue el retratista de corte más viajado de Europa. Nacido en Utrecht hacia 1520 y formado allí por Jan van Scorel, trabajó para los Habsburgo en Bruselas, Lisboa, Madrid y Londres, donde en 1554 retrató a María Tudor para su prometido español, Felipe. Su fórmula viajó con sus discípulos, el retratado ante un fondo liso, quieto, ricamente vestido y sin revelar nada. Alonso Sánchez Coello la llevó a Madrid, donde fijó durante un siglo el modelo del retrato real español. Qué pintor, y en cuál de esos países, hizo la tabla florentina sigue sin resolverse. La cartela del museo mantiene el viejo título, Ritratto di pittrice, retrato de una pintora.