Alegoría de la fecundidad y la abundancia

Signorelli pintó esta tabla hacia 1500, en los mismos años en que llenaba de multitudes una capilla en Orvieto. Aquí no queda nada de aquel ímpetu. La tabla está trabajada casi como piedra tallada, en una gama estrecha de pardos y grises, de modo que la mujer sentada con su cuerno de la abundancia y los niños a su alrededor parecen un relieve antiguo cobrado vida. Eso era precisamente lo que se buscaba. Un coleccionista humanista quería algo para su studiolo, el pequeño gabinete privado donde un hombre culto guardaba sus libros, y estaba de moda todo lo que recordara a la antigua Roma. Así, un pintor cristiano recurrió a una imagen pagana de la abundancia e hizo que una pintura fingiera ser escultura. El cuerno que derrama frutos a su lado es el viejo signo romano de la abundancia.