Eva

En el marco del retablo está inscrito el año 1432. Adán y Eva ocupan los extremos exteriores del registro superior, de tamaño natural y completamente desnudos. En los Países Bajos de entonces, pintarlos así era un atrevimiento. Van Eyck no suavizó a Eva hasta convertirla en un ideal. Pintó un cuerpo real, observado de cerca del natural, hasta el vientre suavemente redondeado y la manera en que la luz del día resbala sobre su piel. En la mano alzada sostiene un fruto, y quien mira con atención no ve la manzana del relato habitual, sino un cítrico pequeño y rugoso, una variedad hoy casi desaparecida de los huertos. A diferencia de las figuras sagradas del interior, no tiene cielo detrás. Eva está de pie en un nicho de piedra poco profundo, como iluminada dentro de una habitación, y sus pies llegan al borde mismo del marco, de modo que parece a punto de dar un paso hacia quien la mira.