El caballo grande

Durero grabó este caballo en 1505 como contrapunto del otro, el pequeño, que se ve de perfil, ligero e inquieto. Este se muestra de espaldas, macizo y tranquilo, con los cascos traseros apoyados en un escalón, y a su lado un soldado sostiene una alabarda, el arma de asta de la infantería de aquellos años. El artista acortó el cuerpo del animal hasta más o menos la mitad de su longitud real, de modo que la grupa y los cuartos traseros llenan la lámina. A diferencia de sus estudios del caballo ideal, este no se construyó sobre una cuadrícula de medidas. Está dibujado como una masa viva, y el suelo elevado y el muro plano del fondo lo hacen parecer aún más grande. Se le han buscado modelos en un caballo dibujado por el italiano Pisanello y en una página del cuaderno del pintor veneciano Jacopo Bellini, ambos de la generación anterior. La hoja de Boston es una estampación entre las muchas que se tiraron de la plancha de cobre. Llegó con la colección de grabados del neoyorquino Henry Foster Sewall, que la ofreció al museo en 1888, y el museo la compró por fin en 1897, un año después de su muerte.