Amico Aspertini

Giorgio Vasari, qui écrivit les vies des artistes de la Renaissance, ne savait trop que penser d'Amico Aspertini. Il le disait homme au cerveau extravagant, dont les figures, dispersées dans toute l'Italie mais surtout dans sa Bologne natale, étaient aussi excentriques et à moitié folles que leur auteur. Vasari alla jusqu'à prétendre qu'Aspertini peignait des deux mains à la fois, l'une chargée de la couleur claire, l'autre de la sombre.

L'histoire des deux mains est peut-être une légende, mais l'esprit inquiet qui la sous-tend était bien réel, et il a laissé une chose durable. Lors d'un séjour à Rome, vers 1500 à 1503, Aspertini remplit des carnets de dessins d'après des statues, des reliefs et des ruines antiques. L'un d'eux, aujourd'hui appelé Codex de Wolfegg, est un témoignage de premier ordre sur ce qu'un artiste de la Renaissance pouvait réellement voir de l'Antiquité classique, dont une grande part a depuis disparu ou été abîmée.

Son œuvre peinte est inégale et étrange au regard des normes de son temps. Ses fresques subsistent dans l'oratoire de Sainte-Cécile à Bologne et dans l'église San Frediano à Lucques, où, au début du XVIe siècle, il emplit une chapelle de scènes agitées et fébriles.