Domenico Induno

Pendant cinq jours de mars 1848, Milan se battit contre la garnison autrichienne derrière des barricades de pavés et de meubles, et deux des hommes dans la rue étaient des frères qui vivaient de la peinture, Domenico et Gerolamo Induno. L'insurrection prit la ville, puis la guerre qui suivit fut perdue. En août, Domenico avait passé la frontière suisse jusqu'au canton du Tessin avec sa femme et son frère. Il continua sur Florence et ne se réinstalla à Milan qu'à la fin de 1849.

Il était venu à la peinture de biais. Son père faisait la cuisine à la cour de Milan, et Domenico fut placé chez un orfèvre, Luigi Cossa, qui le vit dessiner et le poussa vers l'académie de Brera. Il s'y inscrivit en 1831, à 16 ans, et étudia auprès de Francesco Hayez, le peintre d'histoire le plus célèbre d'Italie à l'époque.

Il s'est fait un nom avec du domestique et du petit format. Une femme qui mendie à une porte, un conscrit qui quitte la maison, une famille chassée d'un village incendié, un chasseur assis, la crosse de son fusil entre les genoux. Les collectionneurs libéraux de Milan achetaient ces tableaux, et la politique tenait dans le détail. Sa toile la plus connue, de 1862, montre une pièce pleine de gens lisant le bulletin du 14 juillet 1859, celui qui apporta à Milan les conditions de l'armistice de Villafranca et la nouvelle que Venise resterait autrichienne. Le sujet, c'est l'instant où cette nouvelle arrive. Victor-Emmanuel II, le nouveau roi, le fit chevalier des Saints-Maurice-et-Lazare pour ce tableau. À partir de 1863, l'année où Brera le nomma conseiller de l'académie, il cessa d'envoyer des œuvres à ses expositions.