Après la messe

Entre 1891 et 1894, les peintres milanais débattirent vivement de la manière de faire un tableau, une querelle attisée par les articles polémiques de Vittore Grubicy, critique et marchand, ardent défenseur du divisionnisme. Andrea Tavernier, qui travaillait à Turin, en porte l'écho dans cette toile des environs de 1897. La couleur y est éclatante et la matière épaisse, proche par certains côtés des résultats divisionnistes sans en reprendre la méthode. Il accorde autant d'attention à chacun des fidèles qui sortent de la messe, saisis dans les nuances de leur caractère, qu'à la puissance de la lumière. La critique fit bon accueil au tableau, même si les avis divergeaient sur sa facture.