Composition n° XI

Voici l'un des rares tableaux que Mondrian a composés à l'intérieur d'un ovale en 1913. Il a placé un dense réseau de lignes noires et de plans d'ocre pâle dans un champ en forme d'œuf, laissant les angles de la toile dans un ocre plus lisse et plus chaud, si bien que la composition semble flotter, détachée du rectangle qui la contient. Les façades d'église et les arbres dont il était parti sont désormais presque illisibles, et il ne reste qu'un rythme de courtes horizontales et verticales qui s'épaissit vers le centre. L'ovale était un procédé dont les peintres parisiens usaient alors pour adoucir les angles durs d'un tableau. Mondrian s'en est emparé, avant d'y renoncer un an ou deux plus tard et de laisser la grille buter de front contre les bords. Ce fond chaud, hors de l'ovale, est la dernière trace réelle d'un lieu concret dans le tableau.