La Conversion de saint Paul

Rubens n'est jamais allé à Séville, mais ses compositions y sont arrivées sous forme de gravures, et les ateliers andalous les ont étudiées de près. La chute de Saul en est un cas net. Murillo, qui peint cette toile dans ses toutes dernières années, entre 1675 et 1682, reprend d'une estampe le dispositif du cavalier renversé et du cheval blanc qui se cabre, et il l'accorde à sa propre manière, plus douce dans les visages. Le haut du tableau reste presque vide, occupé par la lumière et par le Christ qui tient la croix. En bas s'entassent les compagnons du persécuteur, dont l'un se penche pour le relever. Le musée a prêté la toile en 2014 et 2015 à une exposition consacrée précisément à ce que l'Europe a fait de Rubens.