Crucifixion

Quand elle fut peinte, vers 1517, les ateliers vénitiens regorgeaient d'estampes venues du Nord, et Albrecht Dürer avait séjourné dans la ville à peine une décennie plus tôt. Ce regard nordique se sent ici. Le Christ pend seul au centre, sans les deux larrons qui l'encadrent d'ordinaire, tandis que la Vierge, saint Jean et la Madeleine le pleurent près de la croix dans des attitudes sobres et mesurées. Ce qui retient pourtant le regard, c'est tout ce qui se tient derrière eux. La colline du Golgotha s'ouvre sur un vaste paysage de terre ferme: une ville close de murs avec un lourd donjon, des cavaliers sur d'élégants destriers, de petites figures rassemblées autour d'une échelle, des bannières éparses au loin et des nuées d'orage qui s'amassent sur toute la scène. Le linge de pureté gonflé par le vent et ce ciel inquiet doivent beaucoup aux gravures allemandes, adoucis dans le monde plus paisible et pastoral de Previtali. Longtemps le tableau passa pour une œuvre de Lorenzo Lotto. C'est le connaisseur Giovanni Morelli qui, en 1886, le rendit à Previtali.