Ecce Homo

La toile est petite, 52 centimètres sur 41, faite pour être regardée de près, un visage sur un fond sombre. Le Christ est montré après la flagellation, couronné d'épines, à l'instant où l'on ordonne à la foule de regarder l'homme.

Elle a une compagne. Le Prado conserve aussi une Mater Dolorosa de Murillo de même format et de même provenance, et les deux toiles ont été conçues pour être accrochées ensemble. Ainsi réunies, elles s'expliquent l'une l'autre, la douleur de la Vierge venant de ce qui se passe dans l'autre cadre. Toutes deux s'appuient en partie sur des modèles de Titien, dont les figures de dévotion à mi-corps se copiaient dans toute l'Espagne au 17e siècle.

Murillo a peint la paire entre 1660 et 1670. L'inventaire de 1818 situe l'Ecce Homo dans l'oratoire de la reine au palais d'Aranjuez, une pièce réservée à la prière privée.