Roseraie

Klee a recoupé cette feuille une fois l'œuvre achevée, comme beaucoup de ses travaux de jeunesse, jusqu'à ne garder que le fragment voulu. Le jardin pourrait donc continuer de tous côtés. Il est construit par assises, presque comme une portée musicale. De petits rectangles rouges, chacun cerné d'un trait noir très fin, s'empilent en bandes horizontales, des pavillons aux toits pointus s'y logent, et les roses montent sur des tiges droites, leur tête roulée en spirale posée comme une note. En 1917, Klee avait noté dans son journal que la peinture polyphonique l'emporte sur la musique, parce que le temps y devient espace. Nous sommes en 1920, à Munich. À la fin de l'année, Walter Gropius l'appelle au Bauhaus de Weimar. L'œuvre appartient à une fondation munichoise liée à Gabriele Münter, qui l'a confiée en dépôt permanent au Lenbachhaus.