Église des Saints Nazaire et Celse

En décembre 1520, Jacopo Tebaldi, l'agent du duc de Ferrare à Venise, écrivit à son maître au sujet d'un panneau qu'il avait vu dans l'atelier de Titien. C'était un saint Sébastien, et Titien lui avait dit que c'était le meilleur tableau qu'il eût jamais peint. Tebaldi pressa le duc de l'acheter pour 60 ducats, bien que le panneau appartînt à un retable commandé par Altobello Averoldi, un évêque d'une famille de Brescia en poste comme légat pontifical à Venise, qui payait 200 ducats pour l'ensemble. L'affaire ne se fit jamais.

Sébastien vint donc dans l'église des Saints Nazaire et Celse de Brescia, où le polyptyque Averoldi se trouve depuis 1522. Il compte cinq panneaux. Le Christ ressuscité occupe le centre. À droite, Sébastien se tend contre ses liens, et ce panneau porte la signature de Titien et la date de 1522. À gauche, les deux saints patrons présentent Averoldi agenouillé, et en haut un ange et la Vierge de l'Annonciation se font face. Les corps musclés du Christ et de Sébastien doivent quelque chose au groupe antique du Laocoon, mis au jour à Rome en 1506.

L'église qui entoure le retable est plus jeune que la peinture. Elle fut reconstruite dans le style néoclassique à partir de 1746, et le chantier fut interrompu en 1769 lorsqu'une poudrière explosa près de la Porta San Nazaro voisine. Le culte reprit en 1780. Au deuxième autel de gauche est accroché le Couronnement de la Vierge de Moretto da Brescia, le grand peintre de la Renaissance de la ville, réalisé vers 1534.