多産と豊穣の寓意

シニョレッリがこの板絵を描いたのは1500年ごろ、オルヴィエートの礼拝堂を群像で埋め尽くしていたのと同じ時期である。しかし、その激しさはここには見られない。板絵はほとんど彫った石のように、茶と灰の狭い色調で仕上げられ、豊穣の角を抱えて座る女性とそのまわりの子供たちは、生命を得た古代のレリーフのように見える。それこそが狙いだった。ある人文主義者のコレクターが、自らのストゥディオーロ、すなわち学者が書物を収めた小さな私室のために作品を求めており、当時は古代ローマを思わせるものが流行していた。こうしてキリスト教の画家が異教の豊穣の像に手を伸ばし、絵画をあたかも彫刻であるかのように見せた。かたわらで果実をあふれさせる角は、豊穣を表す古代ローマの古いしるしである。