青、黄、赤、黒、灰色の構成

1922年は、アムステルダムがようやくモンドリアンに追いついた年だった。彼はパリで暮らし、同胞の多くがまだ戸惑うような格子を描いていた。その年、50歳の誕生日に合わせて、まさにこの館、アムステルダム市立美術館が回顧展を開いた。彼はそのためにフランスから戻り、友人たちと杯を交わした。この画布はちょうどその時期のものだ。この頃には、彼は生涯手放さない言語をすでに定めていた。黒い線、三原色だけ、そして灰色と少しくすんだ白の大きな面。もっとも強い色を縁や隅へ押しやり、中央をほとんど空けているのに注目してほしい。おかげで視線は中央にとどまらず、たえず外の縁へと動いていく。彼はこの手法をニーウェ・ベールディング、ふつう新造形主義と訳される言葉で呼び、それが絵画を越えて、いつか部屋や都市をどう建てるかにまで及びうると信じていた。