松の木の向こうのイタリアの別荘

1860年ごろ、コローはおよそ17年ものあいだイタリアを見ていなかった。若い頃の1820年代にかの地を訪れ、その後さらに二度戻って、ローマの光や傘松、日に温められた石をとらえた素早い習作で画帖を埋めていた。松の帳の奥に立つこの別荘は、そうしたすべてから遠く離れて、フランスのアトリエで、モティーフを前にするのではなく記憶と古い写生から描かれた。平たく広がる樹冠をもつ高い傘松はまぎれもなくイタリアのもので、光は南国の乾いた明るさを保っているが、すべては和らげられ、半ば思い出されたものになっている。こうした作品は、コローが自らの「スヴニール(思い出)」と呼んだ流れを養った。土地そのものよりも、その土地が残した感覚を書きとめた風景画である。別荘のそばの小さな人影は、ほとんど筆のひと触れにすぎず、松に大きさの尺度を与えるために置かれている。