Ambrogio Bergognone

Dois dos Bergognone da Brera já fizeram parte de uma parede. Sua Santa Catarina de Alexandria e sua Santa Inês ficavam em nichos do transepto de Santa Maria presso San Satiro, em Milão, a pequena igreja que o arquiteto Bramante acabara de reconstruir, e foi ali que ele as pintou por volta de 1495. No século XIX, foram arrancadas do reboco, transpostas para tela e entregues à academia de Brera.

Antes de Milão, ele passara sete anos na Cartuxa de Pavia, o mosteiro cartuxo que os duques Visconti fundaram como seu jazigo. De 1488 a 1495 dirigiu a pintura daquele canteiro enorme, produzindo retábulos, afrescos e pequenas tábuas para os próprios monges. Uma dessas obras discretas está na Brera, uma Virgem com santa Catarina de Sena e um cartuxo de hábito branco ajoelhado na borda da cena.

Seus anos milaneses coincidiram com os de Leonardo, que trabalhava na Última Ceia a poucos passos, e toda uma geração de pintores lombardos refez sua maneira em torno dele. Bergognone ficou com sua luz uniforme, seus rostos serenos e sua arquitetura cuidadosamente desenhada, e seguiu assim pela década de 1510. Em 1514 voltou à Cartuxa para pintar a fresco uma Virgem amamentando na abóbada do refeitório.