Neroccio di Bartolomeo de' Landi

Na época em que Neroccio di Bartolomeo de' Landi estava em atividade, na segunda metade do século XV, Florença havia se entregado por inteiro ao novo Renascimento, com sua perspectiva rigorosa e figuras musculosas. Oitenta quilômetros ao sul, Siena continuava pintando quase como fazia havia mais de um século: fundos de ouro, santos esguios e uma doçura herdada de mestres como Simone Martini, gerações antes.

Neroccio pertencia a essa Siena antiga e tornou-se seu mais fino pintor de Madonas, dando-lhe um rosto pálido e etéreo e uma melancolia serena que ainda hoje se reconhece de imediato como sienesa. Por vários anos dividiu um ateliê com Francesco di Giorgio Martini, o pintor e engenheiro que viria a projetar fortalezas por toda a Itália, e juntos moldaram um novo ideal louro de beleza feminina antes de se separarem por volta de 1475.

Trabalhou a pedra tanto quanto a tinta. Entre suas esculturas está o túmulo de mármore de um bispo na catedral de Siena, entalhado com a mesma delicadeza que dava às suas Virgens pintadas. Morreu em Siena em 1500, ainda trabalhando na maneira de fundo dourado que Florença havia abandonado duas gerações antes.