Santa Águeda curada na prisão por São Pedro

Por muito tempo se discutiu se esta tela era mesmo de Lanfranco. Existe outra versão na Galleria Nazionale de Parma, e muitos tomavam a de Roma por cópia, também porque mal se enxergava a pintura sob uma espessa camada amarelada. A restauração de 2011 resolveu a questão. O amarelo vinha de verniz oxidado e de uma camada de resina tingida com betume, e, depois de removidos, os tons de pele voltaram a ser perolados. Surgiram também muitos arrependimentos do pintor. A mão do anjo que segura o unguento estava de início mais alta, e o nariz de São Pedro e os dedos da mão que cura a santa foram deslocados. Para o museu, isso afasta a hipótese de cópia. Pequenos furos em intervalos regulares ao longo das bordas sugerem que Lanfranco pregou sobre a tela um desenho quadriculado.

A cena é a de Santa Águeda, jovem nobre siciliana martirizada na perseguição do imperador Décio. Tinham-lhe cortado os seios, e à noite São Pedro e um anjo foram à sua cela para curá-la. Lanfranco pintou o quadro entre cerca de 1612 e 1615, com as figuras saindo da escuridão sob a luz da janela da cela, um efeito noturno que ele devia tanto aos seguidores de Caravaggio em Roma quanto a Correggio, o grande pintor de sua Parma natal. Em comparação com a versão de Parma, aqui as três figuras estão bem próximas. É o anjo quem segura a tigela, e a mão de Pedro fica suspensa no ar, como se ele hesitasse antes de tocar as feridas.