Noite de verão em Murnau

As linhas pretas que seguram esta pequena paisagem chegaram a Jawlensky por meio de um monge. Em 1907 ele conheceu Willibrord Verkade, um pintor holandês que tinha feito parte dos nabis, o grupo de jovens artistas de Paris formado em torno de Paul Gauguin, e que àquela altura era beneditino na abadia de Beuron, no sul da Alemanha. Verkade pintava com frequência no ateliê de Jawlensky em Munique. No mesmo ano, seu amigo Paul Sérusier, o pintor que havia levado as ideias de Gauguin aos nabis, foi visitá-lo na cidade e também conheceu Jawlensky. O que os dois trouxeram foi um jeito de construir o quadro com áreas chapadas de cor cercadas por contornos escuros, e a ideia de que a arte é antes de tudo um meio de expressão. Aqui, em Murnau, um ou dois anos depois, uma tarde de verão se resolve em poucas manchas soltas de morro e campo, e só o centro do quadro recebe algum detalhe. Gabriele Münter, que pintava na época paisagens muito parecidas, doou a obra ao Lenbachhaus em 1960.