Фонд Барнса

Войдите в Барнс, и стены покажутся неправильными. Картины Ренуара и Сезанна висят вплотную к кованым дверным петлям, африканским маскам и пенсильванско-немецкой мебели, собранные в тесные симметричные группы по размеру, цвету и форме, а не по художнику или дате. Эти сочетания называют ансамблями, и каждое закрепил на месте человек, купивший это искусство, — Альберт Барнс.

Барнс был филадельфийским врачом, сколотившим около 1900 года состояние на «Аргироле», серебряном антисептике, что продавался по всему миру. Он тратил его на новую французскую живопись, когда её почти не хотел ни один американский музей, и покупал вглубь: около 180 полотен Ренуара и 69 Сезанна, крупнейшие собрания обоих где-либо, плюс важные работы Матисса, Пикассо и Сёра. Он даже заказал Матиссу огромную роспись «Танец» для стены над окнами своей галереи.

Он же составил и завещание, призванное навсегда всё заморозить. Искусство должно было оставаться в его загородном здании в Мерионе, ансамбли никогда не перевешиваться, и ничто не могло выдаваться взаймы. После его смерти в 1951 году фонду стало не хватать денег, и последовала долгая судебная тяжба о том, можно ли собранию вообще переезжать. В 2012 году оно переехало в новое здание на бульваре Бенджамина Франклина в центре Филадельфии, где залы отстроили, воспроизведя прежние комнаты почти дюйм в дюйм. Ансамбли, которые он выстроил век назад, висят так, как он их оставил.