安东尼奥·德·佩雷达

1635年，安东尼奥·德·佩雷达失去了在西班牙宫廷的位置。他的庇护人乔瓦尼·巴蒂斯塔·克雷申齐是一位在马德里主管王室艺术委托的罗马贵族，此时刚刚去世，失去这层依靠，年轻的画家便被排挤出局。就在一年前，人们还把一幅大型战争场面《热那亚解围》交给他，为腓力四世新建的丽池宫而作，与委拉斯开兹的《布雷达之降》挂在同一厅中。那已是他离顶峰最近的一次。

他接下来的选择，正是我们今天仍记得他的原因。被逐出宫廷后，他转而承接教堂和修道院的委托，投入一种西班牙才刚开始看重的画种——虚空画，一种为了提醒你所拥有的一切终将腐朽而作的静物。他的《骑士之梦》画一位衣着讲究的青年在椅上沉睡，一位天使在他上方举着横幅，横幅下散落着人间乐事：钱币、王冠、珠宝、书籍、一只骷髅、一支将熄的蜡烛、兵器、一副面具。

每一件物品都画得津津有味，光泽照人，几乎触手可及，而这正是其中的机关，因为恰恰在有人告诉你这一切只是一场梦的那一刻，享乐显得最为真实。这幅道德训诫式的静物直接滋养了瓦尔德斯·莱亚尔的创作，这位塞维利亚画家在一代人之后，用死亡的图像填满了塞维利亚一座医院的礼拜堂。佩雷达一直在马德里作画，直到1678年在那里去世，画圣徒和小幅静物所得的酬劳，比他在宫中任何时候都更稳定。