Küchenszene

Velázquez war noch ein Halbwüchsiger in Sevilla, kaum im Handwerk angekommen, als er dies malte. Das Sevilla von 1618 war Spaniens Tor nach Amerika, die reichste und dichtest bevölkerte Stadt des Landes und ein großer Sklavenmarkt. Die junge Frau über ihren Töpfen war fast sicher versklavt; in den Haushalten, die Velázquez kannte, seinen eigenen eingeschlossen, war Sklaverei alltäglich. Er überlässt ihr den ganzen Vordergrund und verweilt beim kupfernen Topf, dem Knoblauch, dem Mörser aus Messing und dem weißen Tuch und malt billiges Küchengerät mit dem Ernst, den man sonst Heiligen und Königen vorbehielt. Diese Art Bild hatte einen Namen, ein Bodegón, eine Speisekammerszene, und hier lernte der spätere Hofmaler, das Licht so fest wirken zu lassen, dass man es anfassen möchte.