Die Auferweckung des Lazarus

Christus streckt den Arm weit aus, sein Zeigefinger weist auf den Toten. Der Kunsthistoriker Pietro Zampetti sah darin einen Nachklang von Caravaggios Berufung des Matthäus, wo der Heiland mit derselben Geste einen Zöllner ruft. Pasquale Ottini war 1609 aus Verona nach Rom gekommen, und Caravaggios Gemälde hing damals schon seit neun Jahren in der Kirche San Luigi dei Francesi, für jeden Maler zugänglich. Um 1614 malte Ottini einen anderen Ruf, den Augenblick, in dem Jesus seinen toten Freund Lazarus aus dem Grab holt. Lazarus richtet sich fast nackt am Rand der Gruft auf, ein weißes Tuch über dem Schoß. Frauen starren ihn an, und hinten sind zwei junge Männer hinaufgeklettert, um besser zu sehen. Das kleine Bild auf Schiefer kam über einen Nachbarn zu Kardinal Scipione Borghese, einen gewissen Martiniani, dessen Weinberg an das Anwesen des Kardinals grenzte. Die frühen Inventare hielten den Namen des Vorbesitzers irrtümlich für den des Malers.