Der Triumph der Keuschheit

Auf einem von Einhörnern gezogenen Wagen thront die Keuschheit, mit Lorbeer bekränzt. Zu ihren Füßen liegen Köcher und Pfeile Amors, und Amor selbst ist gefesselt. Ihr folgen junge Frauen, teils Tugenden, teils die keuschen Heldinnen der Vergangenheit. Die Szene stammt aus Petrarcas Triumphen, Gedichten des 14. Jahrhunderts, die Florentiner Maler zu Festzügen auf Hochzeitstruhen und anderem Hausrat machten. Dahinter liegt Florenz an einem Frühlingstag, mit dem Palazzo della Signoria und dem Palast der Medici.

Der Kunsthistoriker Federico Zeri wies 1971 nach, dass die Tafel zu einer Folge gehörte, deren Teile großenteils einst bei der Familie Adorno in Genua waren und die Geschichte der Reihe nach erzählten: Amors Wagen, der Kampf zwischen Liebe und Keuschheit, heute in der National Gallery in London und genau gleich hoch, die Gefährtinnen und die Heldinnen der Keuschheit, an den Schmalseiten der besiegte Amor und seine Beute, die zum Tempel der Keuschheit getragen wird. Die kleineren Stücke verließen Genua in den 1940er-Jahren und sind heute verstreut.

Nach Turin kam diese Tafel 1847 als Geschenk an König Karl Albert, unter dem Namen Botticelli. Später wurden Mantegna, Benedetto Ghirlandaio und Cosimo Rosselli vorgeschlagen, und der unbekannte Maler hieß nach ihr sogar Meister des Triumphs der Keuschheit, bis Everett Fahy 1967 den Florentiner Buchmaler Gherardo di Giovanni ins Spiel brachte.