Der Besuch der Königin von Saba bei Salomo

Bernardo De Dominici, ein neapolitanischer Maler, der 1742 die Lebensbeschreibungen der Künstler Neapels herausgab, erzählt von einem Brief König Viktor Amadeus' II. an Solimena über die Bilder, die er von ihm erhalten hatte. Der König schrieb, er könne nicht an ihnen vorbeigehen, ohne stehen zu bleiben und sie, von ihrer Schönheit gezwungen, noch einmal zu betrachten. Spätere Besucher Turins urteilten kühler. Der französische Kupferstecher Charles-Nicolas Cochin und andere nach ihm äußerten sich mitunter kritisch über die Ausführung der Leinwände.

Die Königin von Saba ist aus ihrem fernen Land gekommen, um Salomos Weisheit zu prüfen. Hier verneigt sie sich unter einer Loggia vor ihm, und der König breitet die Arme aus, um sie zu empfangen. Zwei Dienerinnen folgen ihr mit einem Sonnenschirm und einem Hündchen, und auf den Tribünen und Stufen ringsum drängen sich Soldaten, Musikanten und Diener mit ihren Geschenken.

Das Museum datiert das Bild um 1720 oder 1721, der Solimena-Forscher Ferdinando Bologna dagegen setzte es nach 1728 an. Er sah in der Königin eine Vorform der Madonna auf Solimenas Altarbild für die Kirche San Gaudioso in Neapel, ein Gemälde, das verloren und nur noch aus Fotografien bekannt ist.