Cristo crucificado entre los dos ladrones («Las tres cruces»)

Rembrandt rayó esta crucifixión directamente en el cobre con una aguja, en punta seca, y esa elección limitaba de antemano cuántas buenas estampas podían salir de la plancha. A lo largo de cada trazo se levanta una pequeña rebaba de metal que retiene la tinta y imprime un negro suave, aterciopelado. Pero se aplasta con cada pasada por el tórculo, y tras unas pocas decenas de hojas los negros más hondos habían desaparecido. Esta hoja pertenece al segundo estado de la plancha, es decir, a la segunda fase del trabajo. Todavía no está firmada. Rembrandt añadió su nombre y la fecha de 1653 en el tercer estado, cuando dio la plancha por buena para la venta, y unos años después raspó gran parte de la escena y la volvió a dibujar mucho más oscura. Aquí la luz aún cae de lleno desde lo alto sobre Cristo y la multitud. La estampa perteneció a los duques de Arenberg, cuya colección de grabados se subastó en Stuttgart en 1902. Después pasó a Albert Blum, un coleccionista que vivía entre Suiza y Nueva Jersey, y llegó a Boston en 1977 de manos de un marchante de Zúrich.