Lubin Baugin

La nature morte à l'échiquier du Louvre est signée simplement BAVGIN, et pendant une bonne partie du XXe siècle les historiens se sont demandé si ce nom désignait deux hommes différents. Un Baugin avait peint une poignée de natures mortes dépouillées et silencieuses, un verre de vin, un pain, une petite mandore, des cartes à jouer et une bourse posés sur une table sombre. L'autre peignait des tableaux religieux doux et suaves pour les églises de Paris, dont des chapelles de Notre-Dame, dans une manière qui lui valut plus tard le surnom de petit Guide, d'après le peintre bolonais Guido Reni, le Guide.

C'était un seul homme. Lubin Baugin venait de Pithiviers, au sud de Paris, et devint maître en 1629 dans la communauté des peintres de Saint-Germain-des-Prés, un faubourg abbatial doté de sa propre corporation, où travaillaient beaucoup de peintres flamands. On date d'ordinaire les natures mortes des environs de 1630. Dans les années 1630 il partit pour l'Italie et s'installa à Rome, et vers 1641 il était de retour à Paris comme peintre de sujets religieux. En 1963 l'historien de l'art Jacques Thuillier soutint que les deux carrières appartenaient à un seul peintre, et une exposition qu'il avait préparée, présentée à Orléans et à Toulouse en 2002, les accrocha côte à côte.

Baugin fut reçu à l'Académie royale de peinture et de sculpture en 1651 et radié quatre ans plus tard pour absentéisme. Longtemps, on ne connut que quatre de ses natures mortes. En 2025 une cinquième, avec les petits gâteaux aux amandes appelés financiers, est apparue dans une maison de ventes de Vichy.