L'Annonciation

Vers 1650, à l'époque de cette Annonciation, le goût vénitien allait encore aux figures pleines et à la couleur dense. Mazzoni propose autre chose: une peinture où la matière semble bouger et où les tons se dissolvent dans un air clair et agité. L'ange se penche vers Marie, qui incline la tête et accueille l'annonce sans un geste, tous deux détachés sur une architecture sobre. Cette couleur aérienne et dansante, que ses contemporains trouvaient étrange, annonce ce que goûtera le siècle suivant, quand la peinture vénitienne du XVIIIe siècle rendra cette facture ordinaire. Il a monté la surface par touches rapides et brisées, sans fini lisse. C'est une toile haute et étroite, d'un peu plus de deux mètres, que les deux figures occupent presque entièrement.