Massif de chrysanthèmes

À l'automne 1897, Monet peignit quatre vues rapprochées d'un massif de chrysanthèmes de son jardin de Giverny, et celle-ci en fait partie. Ce qui frappe, c'est le cadrage qu'il a choisi. Pas d'horizon, pas de ciel, pas de vase ni de table, rien du décor habituel d'un tableau de fleurs. Les fleurs occupent la toile d'un bord à l'autre, si bien qu'on plonge le regard vers elles comme dans un champ de couleur dense et sans limite. Lorsque le critique Gustave Geffroy vit la série, il parla d'un effet de tapisserie, les fleurs tissées à plat sur la surface comme des fils. C'était une manière insolite d'aborder une nature morte, et elle annonce ce que Monet ferait bientôt avec la surface de son jardin d'eau. Il exposa les quatre toiles ensemble à Paris durant l'été 1898.