Formes capricieuses

Kandinsky a daté cette toile de juillet 1937. Il vivait alors depuis plus de trois ans à Neuilly-sur-Seine, aux portes de Paris. Deux hautes bandes de quadrillage fin, tracé à la règle, se dressent à l'arrière-plan, verte à gauche, violette à droite. Par-dessus flottent des formes molles aux lobes étirés, remplies de minuscules cellules et de points, parmi des cercles de couleur épars. Le musée Guggenheim y reconnaît des embryons et, pour d'autres formes, une parenté avec les planches scientifiques de tissu placentaire que Kandinsky réunissait à partir d'ouvrages d'embryologie et de zoologie. Cette cohabitation de la règle et de la forme libre a un antécédent dans ses écrits. En 1926, au Bauhaus, il avait publié « Point et ligne sur plan », où figure une photographie au microscope du tissu conjonctif lâche d'un rat. Il y expliquait que la nature construit tantôt avec une géométrie exacte, comme dans la toile d'araignée, tantôt avec des lignes libres, et que la peinture abstraite connaît l'une et l'autre.