Portrait d'homme

Très peu de portraits autonomes sont donnés avec certitude à Vittore Carpaccio. Le plus sûr est le Jeune Chevalier dans un paysage du musée Thyssen-Bornemisza, à Madrid, signé et daté de 1510 sur un petit billet posé dans l'herbe, et même cette toile passa pour un Dürer jusqu'en 1919. La plupart des visages que Carpaccio a peints d'après nature se trouvent dans ses grands récits peints pour les confréries vénitiennes, où des membres de la confrérie se tiennent dans la foule, comme dans la scène du pont du Rialto qu'il peignit dans les années 1490 pour la Scuola di San Giovanni Evangelista. C'est à ces foules que les spécialistes comparent une tête isolée comme celle-ci.

L'homme est vu à mi-corps, tourné vers la gauche, les cheveux longs sous une toque sombre, une main baguée au bord inférieur. Derrière lui pend un fond sombre, et de chaque côté s'ouvre une bande de ciel et de campagne. Le musée s'en tient à la mention prudente, attribué à Carpaccio. Le panneau est arrivé à Boston avec un portrait de femme de même format, et les deux sont catalogués comme une paire.