Blanc sur blanc

1918, un an après la révolution russe, dans un pays qui croit tout recommencer à zéro. Malevitch, qui a déjà exposé un carré noir comme un manifeste, va plus loin encore: il peint un carré blanc, légèrement penché, sur un fond blanc à peine différent. Il faut s'approcher pour distinguer la forme de son support, deux blancs presque semblables, l'un un peu plus chaud. Pour le peintre, c'est une fenêtre sur l'infini, un art débarrassé de tout objet, en accord avec l'idée d'un monde neuf. On ne pouvait guère aller plus loin dans cette direction, et Malevitch lui-même finira par revenir à la figure. La touche du pinceau reste visible, vivante, dans ce presque-rien.