Lillà al sole

Nella primavera dei primi anni Settanta dell'Ottocento, nel giardino della casa che affittava ad Argenteuil, alle porte di Parigi, Monet piazzò il cavalletto davanti a un lillà e dipinse le figure che vi riposavano in pieno sole. Poi dipinse lo stesso angolo sotto un cielo grigio e coperto. Fermarsi in un unico punto e annotare come la luce cambiava lo stesso soggetto era allora una cosa insolita, e queste due tele di lillà vengono spesso indicate come il primo accenno di ciò che avrebbe affrontato sul serio anni dopo, quando dipinse più e più volte i pagliai, i pioppi e la facciata della cattedrale di Rouen a ore diverse. Qui le figure al sole quasi si sciolgono nel tremolio della luce, mezze perdute tra i fiori e l'ombra.