Raffaello e la Fornarina

Nel 1814, a Roma, Ingres considerava Raffaello il vertice stesso della pittura, e qui lo immagina nel suo studio. Il maestro del Rinascimento tiene sulle ginocchia la Fornarina, la figlia del fornaio che fu sua amante, ma non guarda lei: volge gli occhi al ritratto che le ha fatto, poggiato sul cavalletto. La donna in carne e ossa resta da parte, e ciò che innamora il pittore è la propria opera. Sullo sfondo è appesa la Madonna della seggiola di Raffaello, il cui volto somiglia a quello dell'amante. Ingres sarebbe tornato su questa scena una mezza dozzina di volte nel corso della vita.