アントニオ・デ・ペレダ

1635年、アントニオ・デ・ペレダはスペイン宮廷での地位を失った。彼の後ろ盾だったジョヴァンニ・バッティスタ・クレシェンツィは、マドリードで王室の美術注文を差配していたローマの貴族だが、ちょうどこのとき世を去り、その支えを失った若い画家は脇へ押しやられた。ほんの一年前には、フェリペ四世の新しいブエン・レティーロ宮殿のために大きな戦闘場面《ジェノヴァの救援》を任され、それはベラスケスの《ブレダの開城》と同じ広間に掛けられていた。頂点にこれほど近づいたのは、それが最後だった。

その後に彼が選んだ道こそ、私たちが今も彼を覚えている理由である。宮廷から締め出された彼は、教会や修道院の注文を受け、スペインがようやく重んじはじめた種類の絵、すなわちヴァニタスへと向かった。持ち物のすべてがいずれ朽ちることを思い出させるために描かれた静物である。彼の《騎士の夢》では、身なりのよい若者が椅子で眠り込み、天使がその上に横断幕を掲げ、その下に浮世の楽しみが散らばっている。金貨、王冠、宝石、書物、頭蓋骨、消えかけた蝋燭、武具、仮面。

どの品も本物の食欲をもって、輝き、ほとんど手に触れられそうに描かれている。そこにこそ仕掛けがある。それが夢にすぎないと告げられるまさにその瞬間に、快楽はもっとも確かなものに見えるからだ。この教訓的な静物は、バルデス・レアルの制作へと直に流れ込んだ。一世代のちにセビーリャのある施療院の礼拝堂を死のイメージで埋め尽くした、セビーリャの画家である。ペレダは1678年にマドリードで没するまでそこで描き続け、聖人像や小さな静物によって、宮廷にいたどのときよりも安定した報酬を得ていた。